推荐率91.3%，这款Roguelike游戏分享了和玩家“相处”的秘诀

编者按：你想做的游戏和用户想玩的游戏，是一样的吗？如果出现了不同，该怎么办？《元能失控》的研发团队就遇到了这样的问题，一起来看看他们是怎么做的吧。

2018年的时候，《元能失控》已经小火。

那个时候的火花工作室刚刚成立，制作人满宏刚携《符石守护者》余威踌躇满志，想要做一款不同于以往的作品。《元能失控》在这种背景下出现，并且随着2018年9月，CGDA的“最佳游戏关卡设计奖”殊荣让这部作品尚未出世就获得了初步的认可。

此时，距离2020年这部作品最终上线，还有接近2年时间要度过。很显然，日子不可能在日复一日，平淡如水的等待中过去。而满宏刚的选择，是让这部作品充分的与市场结合，以避免诸多独立游戏“DEMO即巅峰”的命运也落到《元能失控》身上。

首先开发的是核心玩法。

基于与《符石守护者》不同设计思路的考虑，满宏刚最初给《元能失控》设计的是一个偏重于动作体验的玩法。而这个玩法在腾讯游戏学院的品鉴会上即被专家指出可能存在问题。在会上的时候，专家们表示：“相较于动作与操作层面的体验，用户关注的重心显然更应该是各种元素组合的搭配。”而在线下私人场合的聚会中，专家以朋友的身份用《以撒》为例，对他循循善诱：“你看《以撒》，完全可以做成类似于《生化危机》一样的举枪射击的游戏。但是这样做是否有必要？这种用户体验并非是服务于你的游戏的，而你要做的也不是一个恐怖游戏。”你要做的不是一个恐怖游戏——这话真正打动了他，结合后来的测试反馈，他将游戏从偏动作的玩法，变成了一个偏走A的玩法。而核心的体验，自然也落在了各种元素的搭配上。

与之类似做出改变的还有游戏的上手难度。

在笔者所试玩过的几款Roguelike游戏中，不得不承认《元能失控》是其中上手较为舒服的。相较于其它几款游戏过于随机敌人的出现引发的挫败感，《元能失控》或多或少在上手针对于新手玩家层面做了诸多优化。

对此，满宏刚表示在最初的时候他的确想过让玩家通过快速学习了解游戏里的各种搭配。但最终的结果是经过测试反馈与体验，其发现如果不对其中的元素做出标注的话。那未免过于隐晦了些。

但在另一方面，过于明显的标注以及规律性也的确对于Roguelike引以为自豪的“随机”会造成一定的破坏。为了维持这其中的平衡，满宏刚的选择是将意外情况让玩家在有所准备的情况下出来。

举例来讲，当用户处于探索状态时。同时一拥而上几个带有附加效果的小怪造成的物理伤害已经令新手玩家手忙脚乱。而当这种物理效果又叠加附加效果则令人心烦意乱。而在考虑到带有不同附加效果的小怪打出的不同效果的叠加（如中毒、冰冻、缓慢、混沌）突然出现，那对于玩家来讲无疑是一个巨大的打击。当这种打击反复的出现时，毫无疑问虽未明确标明，但玩家心里已经有了一个“退坑”的选择。

也正因此，《元能失控》不是这么做的。

按照满宏刚的思路，当带有附加效果的小怪在前几关出现时。玩家永远不可能在同一屏内同时面对两个此类的怪物。比如说当冰系怪物第一次出现时，玩家永远只会面对一只冰系刺客，而不会面对五、六个的一拥而上。这样做的目的，是让玩家能够充分的了解这只怪物可能带来的伤害，并由此找出解决之道。而当这种了解通过时间完善后，难度逐渐叠加，最终进入BOSS的房间时，尽管也许仍然面对的是叠加伤害。但用户凭借前期的了解至少会有一种“已经准备好了”的感觉。




对于以上这些改变，满宏刚将之归功于对于市场的敬畏带来的改变。作为研发这与对于游戏的原型保持敬畏同样重要。这个问题说起来未免太大，但最终带来的效果是：游戏上线之后，在Steam获得了85%的好评，在WeGame获得了91.3%的推荐。

下为采访实录：

Q??您之前的时候曾经做过《符石守护者》这样一个Roguelike游戏，那是几年前的事情。而在今天做Roguelike游戏与之前做在整个的思路上有什么不同？

满宏刚：首先从时间点上来说，做《符石守护者》的时候是2015年的事情。那个时候Roguelike仍然是以RPG游戏为原型，而到了《以撒的结合》将这个概念带火之后。很多作品都将核心玩法集中在射击元素这块。一直到今天我们都可以看到根据《以撒的结合》这个游戏为原型，带来的各种元素下沉玩法。

《符石守护者》在那个年代的做法也没有超脱出这些限制。但是到了今天的《元能失控》我的想法是，能否做一些更欢乐的Roguelike游戏？这其中有动作元素，同时也有大家一起玩的合作、互坑元素。将这种状态带入，随后结合随机要素就构成了今天的《元能失控》与其它作品的不同。

Q??就《元能失控》这个游戏在实际中的表现来说，我们会发现它的一个特点是元素组合非常多。比如说光武器就有100多个，除此之外还有芯片和道具等等，如此之多的元素结合您刚才所说的想做一个更欢乐和有幽默的体验，我们是如何去做这种风格的统一的？

满宏刚：我之前曾经在2K GAMES工作过。当时曾经针对于2K发行的《无主之地2》做过一个分享叫“《无主之地2》的幽默感是如何建立的？”我们会看到这个游戏首先赋予了玩家一个严肃的大命题与任务，即是拯救世界。但是在主线里面他同时引入了很多胡搞的元素，如平底锅、咸鱼等等。这个思路就是一个基础的“建立一个模式”，“打破一个模式”的设计思路，通过这种大命题下的小反差，最终达成幽默的效果——平底锅、咸鱼、棒棒糖都是生活中常见的东西，玩家就拿着这些东西去拯救世界吗？

事实上《元能失控》的思路也是类似的。我们做了大量的东西与元素，而后又摸索了很长时间。最后的做法是制作游戏内的BD内容，BD效果首先经历一个初步的测试，然后和现有效果进行结合，最后再去进行综合调试。比如说制作一组中毒相关的芯片，我们会设定这个效果去进行内部测试。评判的标准则是能和其他效果如活力流、燃烧流、冰冻流等形成联动效果。这个做法其实对于我们来讲相当于是开了上帝视角，直接从第三方的角度去看一个东西、并且去调整它。

但现在想来你说是作弊也好，还是其它的也好。总之我认为他仍然是建立在我们自己熟悉的，一个比较舒适的开发方式之上。至于说其它团队是否能够引用，我觉得还是要看他们的习惯。

Q??具体一点来说，刚才您也提到了在这个过程中摸索了很长时间。那么我想问的是在这个过程中让我们反复尝试的点在哪里？

满宏刚：那应该还是美术制作这一块。

当时我们的人手有限，对于整个游戏美术风格统一一直找不到一个最佳的状态。我们不想把《元能失控》让用户在第一印象以为是一个类似于《天线宝宝》般萌新的游戏。在这里就涉及到了一个变换视角的问题，如何让看到的人知道这是一个成年人也会喜欢，也能接受的游戏类型？最终我们围绕此耗费了很多经历，最后你会看到我们在这里埋了很多梗。比如说《龙珠》的手套等等这些。